La manufacture prend le nom de "Faïencerie de Longchamp" en 1912.
Après plusieurs fermetures et réouvertures, l'activité perdure de nos jours.
L'atelier Keramos Restauration Création propose la restauration de vos céramiques anciennes: porcelaine, faïence, biscuit, terre cuite,grès...
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Broc en faïence de Longchamp
Un nouvel exemple de faïence de Longchamp, comme nous l'avions vu précédemment.
En 1867, les "Poteries de Bourgogne" s'installent en Côte-d'Or.
La manufacture prend le nom de "Faïencerie de Longchamp" en 1912.
Après plusieurs fermetures et réouvertures, l'activité perdure de nos jours.
La manufacture prend le nom de "Faïencerie de Longchamp" en 1912.
Après plusieurs fermetures et réouvertures, l'activité perdure de nos jours.
VI. Décor et vernis
L'avant-dernière étape consiste à restituer le décor.
Pour cette pièce, il s'agit de chromo, technique qui permettait la fabrication d'objets en grand nombre.
Il ne reste plus qu' à vernir la pièce pour lui redonner un léger brillant satiné et protéger durablement la restauration
Pour cette pièce, il s'agit de chromo, technique qui permettait la fabrication d'objets en grand nombre.
Il ne reste plus qu' à vernir la pièce pour lui redonner un léger brillant satiné et protéger durablement la restauration
V. Peinture de fond
La pièce est maintenant prête à être repeinte.
Tout d'abord, il s'agit de rechercher la teinte de fond, opération délicate car la faïence ne présente jamais une couleur uniforme.
Il faut donc reproduire minutieusement les différences de nuance.
Tout d'abord, il s'agit de rechercher la teinte de fond, opération délicate car la faïence ne présente jamais une couleur uniforme.
Il faut donc reproduire minutieusement les différences de nuance.
La peinture de fond se pose en plusieurs fois, à l' aérographe, afin de restituer l'effet de transparence de la couverte.
IV. Faïence de Longchamp : restitution de la matière (2)
En parallèle, les cassures et trous d'agrafes de la vasque sont bouchés puis finement poncés :
III. Faïence de Longchamp : restitution de la matière
Le broc présente deux manques, dont un très important au niveau du col, et quelques fêles.
II. Broc et vasque en faïence de Longchamp
La vasque doit d'abord être débarrassée de ses agrafes et recollée
Les agrafes sont très rouillées
Il est indispensable de les ôter pour que la faïence ne soit pas plus détériorée
I. Broc et vasque en faïence de Longchamp
La faïence de Longchamp
Ce travail fera l'objet d'une nouvelle "histoire de restauration".
Un ensemble de salle de bain en faïence qui rappellera à bon nombre d'entre nous de délicieux souvenirs d'enfance.
La vasque a subi une restauration ancienne, des agrafes solidement plantées qu'il est urgent d'ôter pour que la rouille n'endommage pas plus la faïence.
Quant au broc, il présente deux manques importants à reconstituer.
Ce travail fera l'objet d'une nouvelle "histoire de restauration".
Histoire d'une restauration (7)
VII. DECOR A L'OR
Coupe ajourée en porcelaine de Paris
La reprise du décor est une étape qui se situe logiquement entre la pose de la peinture de fond et le vernis final.
Cette pièce est un cas particulier car le décor est exclusivement constitué d'or.
Rappelons que le vernis ternit l'or; c'est pourquoi il est appliqué juste après la peinture de fond et la pose de l'or devient l'étape finale.
Les pièces dont le décor n'est constitué que de couleurs sont vernies en tout dernier lieu.
Rappelons que le vernis ternit l'or; c'est pourquoi il est appliqué juste après la peinture de fond et la pose de l'or devient l'étape finale.
Les pièces dont le décor n'est constitué que de couleurs sont vernies en tout dernier lieu.
Histoire d'une restauration (6)
VI. VERNIS
Coupe ajourée en porcelaine de Paris
Le vernis est posé lors de l'ultime étape du travail de restauration. Le but est de restituer la brillance -ou la matité- de la pièce ainsi que de la protéger.
Cependant, une pièce dont le décor contient de l'or constitue une exception à la règle : le vernis ternit l'or et doit donc être toujours appliqué auparavant. Cela veut donc dire aussi qu'il est plus fragile et nécessite d'être manipulé avec précaution.
La pièce est maintenant prête a recevoir la touche finale: la dorure.
La pièce est maintenant prête a recevoir la touche finale: la dorure.
Histoire d'une restauration (5)
V. COULEUR DE FOND
Coupe ajourée en porcelaine de Paris
La recherche de la couleur de fond est une étape délicate et minutieuse. Il s'agit à la fois de retrouver les tonalités exactes de la pièce et de restituer la transparence des teintes.
La peinture se pose à l'aérographe afin d'éviter les coups de pinceau et d'obtenir la couche la plus fine possible. Ceci garantit l'uniformité et l'harmonie du fond.
Bien évidemment, la peinture ne couvre que les parties préalablement bouchées et en aucun cas la totalité de la pièce. La restauration respecte au maximum les parties intactes
Histoire d'une restauration (4)
IV. PONCAGE
Ces deux dernières opérations - bouchage / ponçage - doivent généralement être répétées, trois fois en moyenne. Cela explique en partie le long délai inscrit dans le devis.
Coupe ajourée en porcelaine de Paris
La pièce, après bouchage, doit être
finement poncée à la main. Il s'agit probablement de l'étape la plus
longue et la plus fastidieuse. Mais seul un ponçage parfait peut
garantir la réussite du travail suivant, le décor.
Ces deux dernières opérations - bouchage / ponçage - doivent généralement être répétées, trois fois en moyenne. Cela explique en partie le long délai inscrit dans le devis.
Histoire d'une restauration (3)
III. BOUCHAGE
Coupe ajourée en porcelaine de Paris
Après un collage parfait, les fissures sont soigneusement bouchées. Cette étape doit être accomplie de manière très méthodique, surtout lorsqu'il existe un grand nombre de tessons. Ici, la forme de la pièce et ses multiples cassures ont rendu l'opération longue et délicate.
Histoire d'une restauration (2)
II. COLLAGE
Coupe ajourée en porcelaine de Paris
Cette pièce très ajourée présente un nombre important de cassures. La complexité de sa forme rend le collage particulièrement délicat.
Mais il est essentiel, pour la bonne suite des opérations, d'assembler et de coller les tessons le plus soigneusement possible.
En effet, le moindre décalage empêche les morceaux assemblés par la suite de retrouver leur place et les défauts laisseront des traces visibles malgré la restitution du décor.
Histoire d'une restauration (1)
I. DERESTAURATION
Coupe ajourée en porcelaine de Paris
Très accidentée, cette coupe a été recollée et, comme très souvent dans ce cas-là, la réparation a jauni avec le temps. Cette ancienne restauration a donc très mal vieilli.
De plus, la peinture bleue de la partie inférieure ne peut être d'origine car elle n'est pas cuite et se trouve en relief par rapport à la couronne de laurier. Le pigment mat est en total désaccord avec le style de la pièce.
Nous allons donc "dérestaurer" l'objet dans un premier temps, c'est-à-dire décoller et nettoyer parfaitement les tessons.
A suivre, les premières étapes de la restauration : collage, bouchage, ponçage
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